Die Autoren des diesjährigen Jahrbuchs folgen Spuren Hindemiths, die er als Interpret eigener und fremder Werke in verschiedenen Ländern Europas und Amerikas hinterlassen hat. Anhand von bisher kaum rezipierten Materialien erhellen die Autoren seine jeweiligen Aktivitäten und deren Wirkung.

Die Rolle Hindemiths im Musikleben Deutschlands nach dem 2. Weltkrieg als Projektionsfigur der westdeutschen Nachkriegsmusikgeschichte untersucht Matthias Pasdzierny. Er konstatiert, dass der Emigrant Hindemith von vielen Zeitgenossen als der »Dagebliebenste« der emigrierten Musiker gewertet wurde.

Hindemiths facettenreiche Rezeption in Frankreich beleuchtet Damien Ehrhardt. Insbesondere zwischen den beiden Weltkriegen gehörte Hindemith in Frankreich zur internationalen Avantgarde, wogegen er nach dem 2. Weltkrieg im Zuge des Aufkommens serieller Kompositionsideen in den Hintergrund trat – vergleichbar seiner Situation in der Bundesrepublik Deutschland.

Michael Freyhan präsentiert Hindemiths eigene Eindrücke während dessen Konzertreisen auf der britischen Insel sowie Erinnerungen von zeitgenössischen Musikern an Hindemiths Auftritte. Zeitungsrezensionen von Hindemith-Konzerten in England ergänzen diese Dokumentation.

Den Auftakt zu Hindemiths Südamerika-Tournee im Sommer und Herbst 1954 bildete eine Reihe von Konzerten in Buenos Aires, die ähnlich starkes Aufsehen erregten wie Gastspiele von Richard Strauss oder Igor Strawinsky. Wie sich diese Auftritte in der argentinischen Presse widerspiegeln, beleuchtet die Musikwissenschaftlerin Silvia Glocer.

Der Komponist und Musikwissenschaftler Roman Vlad, künstlerischer Leiter des Maggio Musicale Fiorentino, wählte für 1964 als thematischen Schwerpunkt den Expressionismus. Bei diesen Planungen, in die auch die Schwesterkünste einbezogen wurden, berücksichtigte er u. a. das expressionistische Frühwerk Hindemiths. Angela Carone sichtete bisher unbekannte Dokumente aus dem Nachlass von Roman Vlad, die als Sammlung in der Fondazione Giorgio Cini di Venezia aufbewahrt werden und Aufschluss über ursprüngliche Pläne, Hindemiths Mitwirkung und die letztendliche Programmgestaltung dieses Festivals geben. (HJW)

Michael Wackerbauer
Die Donaueschinger Musikfeste 1921 bis 1926
Regesten zu den Briefen und Dokumenten im Fürstlich Fürstenbergischen Archiv mit einer historischen Einführung (Regensburger Studien zur Musikgeschichte Bd. 12)
Regensburg: ConBrio, 2017, 576 S.
ISBN 978-3-940768-73-5

Im Sommer 1921 wurden im Schwarzwälder Residenzstädtchen Donaueschingen erstmals die „Kammermusik-Aufführungen zur Förderung zeitgenössischer Tonkunst“ durchgeführt. Finanziert und organisiert von dem damals in Donaueschingen ansässigen Haus Fürstenberg, sollten die Konzerte, wie es in einem Aufruf vom April 1921 hieß, „ausschließlich dem Schaffen noch unbekannter oder umstrittener musikalischer Talente gewidmet sein“. Das Musikfest von 1921 legte den Grundstein für eine jährliche Veranstaltungsreihe, die bis 1926 in Donaueschingen, später in Baden-Baden und Berlin angesiedelt war. Nach einem von Nazi-Ideologien überschatteten Intermezzo in den 1930er Jahren werden die Musikfeste seit 1946 wieder in Donaueschingen veranstaltet und gelten bis heute als eine maßgebliche Plattform zur Präsentation zeitgenössischer Musik.

Paul Hindemith zählte in den ersten zehn Jahren zu den prägenden Gestalten dieser Musikfeste. 1921 zunächst als eines jener „noch unbekannten oder umstrittenen musikalischen Talente“ eingeladen, gehörte er ab 1923 zu den Verantwortlichen im Programmausschuss, beteiligte sich an der Werkauswahl und entwickelte konzeptionelle Ideen zur Weiterentwicklung der Feste von einer „Talentschmiede“ zu einer Bühne für kompositorische Experimente. Und nicht zuletzt war er von Beginn an auch als Interpret aktiv an der Durchführung der Feste beteiligt.

Die im Fürstlich-Fürstenbergischen Archiv aufbewahrten Quellenbestände zu den Donaueschinger Festen der Jahre 1921 bis 1926 enthalten knapp 4400 Dokumente. Sie wurden seit 2007 im Rahmen des Forschungsprojektes der Deutschen Forschungsgemeinschaft „Bruchlinien und Kontinuitäten. Die Donaueschinger Musikfeste 1921–1950“ am Institut für Musikwissenschaft der Universität Regensburg systematisch erschlossen. Der jetzt publizierte Regestenband enthält neben einer ausführlichen historischen Einleitung zur Genese der Musikfeste sowie einer Übersicht über die Konzertprogramme von 1921 bis 1926 die chronologisch angeordneten Inhaltsangaben zu den erhaltenen Briefen dieser Jahre, außerdem ein Namen-, Werk- und Institutionen-Register. Eine Auswahl von Abbildungen (etwa ein Bewerbungsschreiben des kompositorisch ambitionierten Abiturienten Theodor W. Adorno von 1921) rundet den Band ab.

Die Publikation ermöglicht einen tiefen Einblick in die organisatorischen Abläufe, aber auch in die wegweisenden künstlerischen Entscheidungen, die im Vorfeld der Feste vollzogen wurden. So lässt sich etwa verfolgen, wie Hans Pfitzner 1921 zur Bedingung seiner Mitgliedschaft im „Ehrenausschuss“ machte, dass von ihm vorgeschlagene Komponisten ohne weitere Prüfung ins Programm aufgenommen würden (diesem Wunsch wurde nicht stattgegeben, weshalb Pfitzner auch nicht in den Ehrenausschuss aufgenommen wurde). Die Briefe reichen von Bewerbungen, Empfehlungen oder Beschwerden über die interne Korrespondenz zwischen den Verantwortlichen bis hin zu Gästeanmeldungen und Bitten um Reservierung von Hotelzimmern. Anhand der Regesten werden etliche Musikerschicksale nacherzählt: von Musikern, die sich um die Mitwirkung bei den Festen bewarben, von damals wie heute unbekannten Komponisten, deren Werke vor dem kritischen Blick des Programmausschusses keinen Bestand hatten, oder von solchen, die durch ihre Teilnahme in Donaueschingen einen Karriereschub erlebten, wie etwa Ernst Krenek, Ernst Toch oder Philipp Jarnach. Die Regesten sind übersichtlich und leserfreundlich zweispaltig angelegt und lesen sich ungemein flüssig. Fazit: eine unverzichtbare Fundgrube für jeden, der sich für diese bislang nur schwer zugänglichen Quellen interessiert.
Susanne Schaal-Gotthardt

Ein doppeltes Jubiläum konnte am 20. April 2018 in Blonay gefeiert werden. Vor 50 Jahren nahm die Fondation Hindemith, Blonay, ihre Arbeit als Rechtsnachfolgerin des kinderlos gestorbenen Ehepaares Paul und Gertrud Hindemith auf, und zehn Jahre später gründete sie in Blonay das Centre de Musique Hindemith.

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Pressemitteilung und Einladung zum Konzert

Das Hindemith Institut Frankfurt und die Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main (HfMDK), in Zusammenarbeit mit der Gottfried-Benn-Gesellschaft e. V., präsentieren am Samstag, den 5. Mai 2018 um 19.30 Uhr im Großen Saal der HfMDK (Eschersheimer Landstraße 29, 60322 Frankfurt) Teile des Oratoriums „Das Unaufhörliche“. 

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